《在车里打扑克又疼又叫全程》剧情简介
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《在车里打扑克又疼又叫全程》相关评论
糟糕
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can（陳輝龍）
葛饰北斋的画作或许是像鲁迅先生所说的那样 适合中国人眼光 他的画无论是从用色到构图 都属于近代审美范畴 混合了东方风格和欧洲的透视画法的画风让画作在有限的空间里充满无限惊喜 前后景的布置 灵性地看待万物 终其一生都在保持手握画笔的姿势 准备着随时为了热爱奉献生命 一场大火让他身无长物 永恒的精神并未化为灰烬
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大部分的单个镜头时间都太短剪辑节奏过快零碎杂乱不给观众喘息和思考的机会镜头与镜头之间段落与段落之间大多都看不出逻辑因果关系没头没尾有几段配上奇怪的音乐像是植入了广告小景别太多缺乏全景式的展现人和环境的相互关系表现得很弱群像的展现也几乎没有马虎和小双的两条线索也没有充分体现变化和成长浪费这么好的题材
那我呢
血腥版馴龍記 特效很棒 但比起前作驚嚇多於驚悚 沒了那種由始至終讓人神經緊繃提心吊膽的張力 最大收獲是重新認識了chris pratt 腰後別著小刀 背上背著機槍 開著摩托車就往叢林裡衝 一舉一動中恍若50年代的馬龍白蘭度 眼神裡有原始的性感 女主解開腰帶挽起袖子準備出發 他呆了一陣子才發出一句哦 hhhh
太难满足啦
电影技法和内容都很丰富给人印象最深的是镜头上的极端：有基地的航拍大全景和绵延的人流大场面也有极逼近人物的特写（而且机位还挺特别的）在车里打扑克又疼又叫全程这些镜头强调的是两个大：大事件和大精神三段配乐写的牛逼：军人夯地的劳动号子、李幼斌夫妻俩在泥水里的重逢以及片尾的大气烘托你能从这片子里感到多种影响：好莱坞电影那种双男主和感情线的戏剧化处理；东欧电影那种跳脱式叙事节奏里呈现出的哲思感；还有第五代导演创造的一些写意手法（陆川的那种大远景可能是跟本片学的）李雪健演技一流那个正面特写似乎有特定的时代背景他极巧妙的将大气正气匪气融于一体本片也有个明显问题整个研发过程其实交代的语焉不详几次技术难点的出现与解决缺一个清晰的逻辑链条
